全球唯一“城市\建筑”双年展
THE ONE AND ONLY BIENNALE
OF URBANISM\ARCHITECTURE IN THE WORLD
返回

透过建筑的后窗寻找自己的定位 | 展品大发现 Vol. 13

2020.05.16

640.jpeg

2019 深港城市\建筑双城双年展(深圳)(以下简称“深双”)主题为“城市交互(Urban Interactions)”,展览包含两个板块,即“城市之眼”和“城市升维”,于2019年12月22日在主展场深圳福田高铁站和深圳市当代艺术与城市规划馆正式对公众开放。同时,深圳各区九个分展场与主展场联动,形成遍布全城的有机交互网络。2020年4月19日,第八届深港城市\建筑双城双年展(深圳)正式以“线上闭幕式”的方式落下帷幕。


本届“深双”共有来自24个国家和地区的280多位参展人带来了140多组作品,开启了一场未来×科技×城市的对话。本期「展品大发现」将为大家介绍“城市之眼”板块的作品——寻找布鲁内莱斯基,该作品也是本届深双四件获得学术委员会大奖的优秀参展作品之一。

640.png

寻找布鲁内莱斯基

Looking for Brunelleschi

张永和,非常建筑


Venue: 

福田高铁站 Futian Railway Station

Section: 

城市之眼  Eyes of the City

Sub-section: 

抵御技术 Resisting Technologies


屏幕快照 2020-05-16 03.39.11.png

张永和,非常建筑创始人、主持建筑师,美国注册建筑师、美国建筑师协会会员,美国麻省理工学院教授,同济大学教授。1984年获得伯克利建筑硕士学位,1993年在美国与鲁力佳创立非常建筑,2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席,2011至2017年任普利兹克建筑奖评委。


科技是当代城市焦虑症的救赎,也是根源。“抵御技术”这一子板块期望通过两部分内容来探讨人们面对技术侵入时的反应:抵御技术——人们运用创造力去对抗技术侵入;以及抵御技术的案例——技术成为一种恰当的赋能工具。“寻找布鲁内莱斯基”可被看做是一次在当代城市场景中重现意大利建筑师菲利波·布鲁内莱斯基(1377-1446)著名透视实验的尝试,期望让观者通过这一“建筑学的透镜”,从特定角度用裸眼去审视面前景观,在当代城市中定位自己。

640.jpeg

项目名称:寻找布鲁内莱斯基

主持设计师:张永和,鲁力佳

设计团队:程艺石,张博文,郭庆民,张敏

主体装置尺寸:3.0m(长),0.9m(宽),2.2m(高) 

主要材料:钢板、钢格网、镜子

设计时间:2019年3月

640.png

*本节内容摘自《看回去》,作者张永和

640.gif

2019 UABB展览现场

“现实世界是否正在被虚拟世界取代?

网络空间是否会替代真实空间?

这些是当今的常见问题。

我不打算解答这些问题,

但不妨想象一下,

若实体领域被虚拟领域浸染,

那实体领域将会变成什么样?”


我怀疑,那些我们熟悉的老场所会变得更脏乱、粗糙、也更沉重,以平衡没有重量的“美好新世界”。多亏了虚拟现实技术,我们随时可以在地表体验失重的感觉。然而,一旦摘掉VR眼镜,我们不是更渴望感受重量、质地和温度吗?就像在温德斯的电影中,科伦博侦探在柏林寒冬的清晨手握一杯灼热的咖啡而发现生命的意义那样:同时既冷又热就是活着。并不是说我们不喜欢科技进步带来的奇幻世界,只是我们希望新旧之间形成完美的对比。换句话说,我们希望享受由两个平行但截然不同的世界带来的乐趣。


640.jpeg

寻找布鲁内莱斯基@坪山美术馆


这就是为什么作为一个建筑师,在我接受虚拟现实(Virtual Reality)和真实现实(Real Reality)同为我们所处的现实的同时,我更感兴趣的是通过扩充我们的感官延展去放大真实现实。我不想违抗地心引力,更喜欢像从前一样歌颂重力。


640.jpeg

寻找布鲁内莱斯基@坪山美术馆


在本届深双的“城市之眼”板块中,非常建筑打算通过这一装置回应当代城市生活中有关“看”的问题。相比被动地被看,我们建议采取一种更主动的立场:看回去,回看城市、天空、空间、艺术……尽管我们可能无法控制自己如何被看,但我们应该能够决定我们看的方式与看的对象。或许今天建筑学的一个新使命是提醒我们关注实体世界的实体性,因此我们此次邀请各位通过一个装置,一个建筑学的透镜——“寻找布鲁内莱斯基”,从特定的角度用裸眼去审视面前的尘世景观。


640.jpeg

寻找布鲁内莱斯基@坪山美术馆

640.png

640.jpeg

“寻找布鲁内莱斯基”概念草图


“寻找布鲁内莱斯基”试图重现意大利建筑师菲利波·布鲁内莱斯基的著名透视实验,观者通过摇杆调整自身与观察对象之间的距离,透过窥视孔寻找公寓楼窗户中的两位艺术家,与此同时,观者将在镜面反射中发现自己正处在某间公寓窗后。本项目试图从两个方面对技术进行抵抗:装置不设电动部件,完全依靠人力运转;当自己的眼睛与建筑立面交汇时,观察者碍于窥视孔尺寸的限制而无法进行自拍。


640.jpeg

布鲁内莱斯基,文艺复兴时代的佛罗伦萨建筑师,曾设计佛罗伦萨大教堂


640.jpeg

佛罗伦萨透视实验 

意大利建筑师菲利波·布鲁内莱斯基为了研究和验证透视原理,在1415-1420年间多次进行透视实验。他一手持钻有小孔的佛罗伦萨洗礼堂画作,另一手握方镜来前后移动;同时,他来到洗礼堂前方广场,透过小孔和镜面反射图像比对画作和真实建筑的透视关系。从此,这位建筑师开创了以科学的方式创建空间的时代。

640.jpeg

透视关系中的洗礼堂



640.jpeg

佛罗伦萨大教堂,前景为洗礼堂


如今,当个人试图在当代城市里确立自身的定位,他很可能需要观察建筑的立面——甚至像阿尔弗雷德·希区柯克(1899-1980)在电影《后窗》里所鲜明描述的那样,窥视他人的居所。在某个瞬间,布鲁内莱斯基与希区柯克相遇了;或者说,佛罗伦萨洗礼堂与纽约公寓楼相遇了。


屏幕快照 2020-05-16 03.46.44.png

摇动手柄前后移动镜子


具体来讲,本装置让观察者通过窥视孔望向一所多层公寓通过镜子反射的立面图像。观察者可通过摇杆来控制镜子的位置——也就是调整自身与观察对象之间的距离。在这个过程里他的目光会邂逅以上提到的两位艺术家,但最终他会在公寓的窗子中找到自己的眼睛,并意识到他所看到的窗子其实本就是自己所处的房间,自己便是自身存在的依据。


640.jpeg

640.png

640.jpeg

再现透视实验


该项目希望在今天的城市化背景中再现布鲁内莱斯基的透视实验。两幅表示深圳城市的建筑画相向而置,中间设置一扇条形镜面。镜面被安置在滑轨之上,并可通过机械摇杆来控制其位置。观察者位于建筑画A背后控制机械摇杆,并通过视孔进行观测,查看建筑画A在条形镜中的反射影像与建筑画B之间位置与比例关系的变化。建筑画A的影像为间接观测,其在视野中的比例因镜面至观察者的远近而变化;建筑画B的影像为直接观测,其比例和大小不会发生变化。


640.jpeg

互动的建筑画


两幅建筑画表现的内容为同一幢普通的深圳公寓楼,你我皆可能住在其中。建筑画A是线稿立面制图,而建筑画B则是彩色表现图。意大利建筑师布鲁内莱斯基和电影《后窗》导演希区柯克的侧像分别藏入两幅画中。随着观察者控制镜面摇杆,两幅建筑画会在某个瞬间合二为一,拼凑出完整的公寓楼图像,两位致敬人也会在这一瞬间在公寓后窗中相遇。


640.jpeg

装置合成


整个视觉装置被安装进一个约3米长、2.2米高、0.9米宽的钢板盒子。观察者可以在一个相对私密的观察区中转动摇杆,透过视孔观察两幅建筑画的互动。观察者将在镜面反射中发现自己的眼睛,这时他好似变成了公寓后窗的主人,既是观望者,也是被观望者。但是他不要指望将这一切用自拍的形式记录下来,因为碍于视孔尺寸的限制,本装置将是一个不能被自拍、“反技术”的机器。


640.jpeg

看与被看


640.png

寻找帕拉迪奥

该空间装置的设计以奥林匹克剧场为空间原型并加以拓展,试图通过强化观察者对装置中抽象城市空间的感知以及自身瞬息变化的空间定位,来引发人们对现实城市空间的思考。主体装置的中心位置是一个以舞台为原型的梯形观察箱体,观察口的正对面是一组激发视觉陷阱的城市透视画。当观众在观察口前移动的过程中,以街道、院落、城墙与山城为原型的抽象城市空间将会通过多个一点透视的方式逐步呈现出来,并与透视画一齐展示出多重、动态的理想城市空间。


640.jpeg

640.jpeg

640.jpeg

展览:2019未知城市:中国当代建筑装置影像展

地点:深圳坪山美术馆

主持设计师:张永和,鲁力佳

设计团队:程艺石,柳超

木工团队:深圳西早工房

主体装置尺寸:3.7m(长)x 2.1m(宽)x 2.1m(高)

主要材料:钢龙骨/木板/丙烯喷涂

设计时间:2019年3月


寻找马列维奇

这一组六个装置都由可旋转底座和不同的取景窗口组成,故名取景器,由于在空间中有了寻找几何图形的目标,故可更名取形器。每个取形器分别对应一个几何图形,其中五个对应环境,分布在柱子和筒仓上;一个在对应互动者本身,在一顶可供观展人佩戴的帽顶上。展览所在的筒仓是1970年代计划经济的产物,是工业建筑的经典。马列维奇的《黑色正方形》等纯抽象画也是在工业时代精神鼓舞下创作的。我们希望通过这组装置使参观者重新找到马列维奇的作品和工业美学之间的关系。或者说希望马列维奇在遥远的上海和启发了他艺术灵感的那类建筑空间重逢。


640.jpeg

640.jpeg

640.jpeg

展览:上海城市空间艺术季 

展览地点:上海民生码头八万吨筒仓

主持设计师:张永和,鲁力佳

设计团队:尹舜,冀雅琼

设计时间:2017年8月

展览时间:2017年10月-2018年3月


舍得文化中心

项目设计试图通过保留沱牌镇纯净的自然景色和宁静的地域气质来吸引渴望远离都市喧嚣的人们。文化中心综合体被视作连接工业园区与自然景观的纽带,其建筑空间由一系列带内院的馆所以线性排列的方式组成,而形式语言则由深檐和木板墙等低调的本土化词汇所构建。馆所的断面中,无梁混凝土楼板从中部朝两侧悬挑而出,好似一把张开的伞。这把“伞”从檐口到中心处逐渐由薄变厚,并在最厚的区域承担藏匿暖通管道的需要。文化中心融合了多种功能,包括酒文化博物馆、宾馆、宴会厅和研发中心等,为游客们拉开了酒厂之旅的序幕。


640.jpeg

640.jpeg

640.jpeg

640.jpeg

640.jpeg

项目地点:四川省沱牌镇

主持设计:张永和,鲁力佳

项目团队:梁小宁,黄舒怡,张博文,柳超

室内设计:Simon Lee,曾湘燕,张敏,李帅 

合作设计:中国建筑西南设计研究院

建筑面积:22,592 ㎡

建筑层数:地上3层 地下1层

结构材料:钢筋混凝土框架结构

设计时间:2017

竣工时间:2019

*本期图文内容由FCJZ提供

640.gif

2019 深港城市\建筑双城双年展(深圳)

2019 BI-CITY BIENNALE OF

URBANISM\ARCHITECTURE

(SHENZHEN)




主题:城市交互 | Urban Interactions

主展场:福田高铁站、深圳市当代艺术与城市规划馆

分展场:盐田综合保税区沙头角片区、宝安国际艺展中心、宝安桥头社区、龙岗坂雪岗科技城、龙华观澜古墟、光明云谷、大鹏新区所城、大鹏新区溪涌、前海合作区


640.jpeg

640.gif